《1917》影评：来，走一趟毫无意义的战争！

故事发生于第一次世界大战，两名年轻的英国士兵受上级指派，执行一场几乎不可能完成的任务：他们必须和时间赛跑，冒险进入敌区传递一个重要情报，试图阻止一场对1600名士兵的致命攻击，这当中包括其中一名主角的亲兄弟。

电影未上映前我就已经听闻，这是一部设计成如一镜到底的电影，当然实际运作不是真的如此，而是巧妙地把几十个长镜头拼接成宛如没有剪接、一个镜头到底。看之前我真的很难想象，战争电影最通用的运镜是多机位、高速切换画面以营造紧凑之感，往往还需要鸟瞰镜头以打造宏伟观感，《1917》要如何一镜到底之余又能呈献出战争场面和故事呢？而更重要的是，选择用这样的拍摄方式是否是必要的？我欢迎技术飨宴，但我更希望看到技术能够和故事相辅相成。

《1917》做到了。我很惊喜的发现，电影没有特意炫技，没有刻意一味追求大场面，反而以小窥大，透过个人视角来看待、感受和经历战争。沉静、诗意和个人化，只待适时瞬间才沉默爆发。观众全程随着主角的视野和脚步，走一趟战壕，亲历一场战事。我们仿佛和主角一同执行这场任务；他们翻越沟壑时我们屏声静气、战战兢兢；他们稍作休息时我们也提心吊胆留意四周，深怕下一秒就有什么跳出来。鬼斧神工的摄影为观众打造了一场沉浸式的环绕体验，枪声爆炸似乎近在眼前，深刻体验到以血肉之躯在枪林弹雨下是多么的可怕和无助。

有趣的是，这其实就像一场live的观影体验。我事先并未多想，仅仅是好奇和期待电影的摄影成效，结果电影一开场后我才赫然醒悟，一镜到底的设计也意味电影是实时发生的？！故事人物所经历的每一秒每一分钟都呈现在镜头里，电影的时间流逝也是现实的时间流逝。故事叙述不能有回想、时间跳跃等，就只能顺时每一分、每一秒地推进着。主角执行这场任务需要8小时，那是如何把8小时挤进2小时的电影里呢？这我就不剧透了，电影还是成功巧妙地解决了这个难题。

除了运镜的高超，电影的画面、构图、和光影，一点也不夸张的说句：真的美得让人叹为观止！其中和水有关的一幕，以及夜晚闪烁废墟的那一幕，我在影院座椅上不自禁地轻叹了一声：美得让人窒息啊！我已经迫不及待截图光影废墟那一幕作为电脑桌面图了。摄影师 Roger Deakins 本就是上了神台、被公认为好莱坞当今最出色的摄影师，这一届的奥斯卡最佳摄影应该是他的囊中物了，不赢都天理难容。

这个故事是导演 Sam Mendes 亲身经历过一战的祖父讲述的。Sam Mendes 场面调度的功力惊人，而且也为电影注入了他标志性的诗意和萧索，个人认为这是他自赢得奥斯卡的代表作 American Beauty 后最好的作品。他的两部 James Bond 作品我没有很喜欢，Skyfall 风格大于叙述，Spectre 简直可以说是烂了。两位年轻演员 Goerge MacKay 和 Dean-Charles Chapman 的表现值得一赞。在极为困难的长镜头拍摄下，表演自然、具感染力，未来可期。

因为技术的过于耀眼，剧本成了其次，也成了电影比较明显的缺陷。我很喜欢剧本的其中一个设计，首尾呼应：开场和结尾主角都做着同样的事情，但走了一场战壕的他，已不再是当初的他了；战争对人心的侵蚀和残酷莫过如是。比较明显的缺陷就是情感共鸣不足。尽管其中一名主要角色的哥哥就是等着被拯救的1600名士兵之一，公务和私人感情有了联结，这通常是提升故事情感的方式之一，但因为我们从未见过主角的哥哥，甚至和两名主角也相处得不够：我们不了解他们的过去、他们的动机和感情等，所以我们不够在乎他们，最终也营造不出较强的情绪冲击或共鸣。若可以在这方面加强一些，电影几乎是无缺陷的了。

一个有趣的现象，二战的电影有很多，各种视角都有，一战倒很少，往往都源于创作者私人听闻或他们家人的故事。近期 Peter Jackson（The Lord of the Ring导演）制作了一部关于一战的纪录片，<They Shall Not Grow Old>，也是因为他的祖父曾参加过一战。技术狂 Peter Jackson 运用他精湛的工匠手法极为真实的呈现了一战的残酷和凄凉，逝去的生命不会再变老，活下来的士兵们却发现自己成了‘和平’世界多余的人。“这是一场毫无意义的战争”，他们如是总结。

评分：8.5分

2019最爱的十部电影

送上2019年笔者最爱的十部电影。榜单在客观评价与个人偏好中尽量取个平衡，但电影终究是私密且主观的，所以还是以个人赏析与评价为先。

1) 致电影的缱绻情书—— Once Upon A Time in Hollywood

几乎每一位成名导演都会拍一部‘致电影的情书’类作品，如 La La Land, The Artist, Hugo, Hail Caesar 等，还往往都是奥斯卡的宠儿，好莱坞终究是极自恋的。我对这类电影总是抗拒无能，何况这是来自Quentin Tarantino的，我最爱的导演之一。近乎3小时的时长，Quentin精准重塑了他记忆中最美好的LA，还原他最憧憬的60年代末。那时候，嬉皮士横行，脆弱敏感的过气艺人努力重现过往的辉煌，有着谜般过去的替身演员浮浮沉沉。极具真实感的开场和氛围，最后我们才发现，其实这是个童话故事。从前有个好莱坞，在那里，怀抱着梦想的美丽人们有着美好的归宿。

在这个什么都讲究快的时代里，我很珍惜这个悠闲、温柔的童话。

2) 最佳剧情片1——Marriage Story

2019年有许多出色的剧情片，如Rocketman、Breakthrough、Late Night等，个人认为最佳当属Netflix的Marriage Story，表演和剧本堪称年度最佳之一、原声配乐和摄影也很出彩。这是一个极私人、饱含情绪与真实质感的故事，导演Noah Baumbach将自身和女演员Jennifer Jason Leigh的离婚经历溶入作品里，Adam Driver和Scarlett Johansson 奉献了年度最佳表演之一。

3) 最佳动画——Toy Story 4

这是我本来最害怕的作品，Toy Story 3是系列完美句点，还未看之前我充满质疑：为什么要有4？结果，我还是一把眼泪一把鼻涕地走出影院。3依旧是最完美的句点，那是从童年迈向成人的成长与前进；4却是属于成人的一片荒凉、无奈与萧索，是掏心掏肺后无可避免的失落与成熟，放下终究不可得的执着，迈向属于自己的天地。Woody和Buzz道别时，承包了我今年大部分的眼泪。

4) 最佳剧情片2——The Irishman

2019年导演们都很感性，为我们带来了一部又一部倾注了私人感情色彩的作品，伟大如Martin Scorsese也不例外。长达3小时半的The Irishman不是意图成为另一部Goodfellas或Casino，Scorsese在借着最熟悉的类型片回首和思考人生。江湖不再肆意快活，只剩满屏的遗恨和孤老。Netflix冲奥真是不遗余力，2019年制作最精良的剧情片都非来自影院。电影剧本、表演、配乐、场景调度、摄影、剪接几乎都无可挑剔的出色。唯一的弱点真的就只是演员年纪太大，在他们扮演年轻的时候，行动还是出卖了他们，但个人认为这是非战之罪。这是Robert De Niro近年最好的表演，然而Al Pacino和复出的Joe Pesci（不认识他的，郑重介绍Goodfellas，里头FUNNY HOW的场景经典得不能再经典！）太出彩，抢戏不遗余力。黑帮片早已式微，若The Irishman是最后一部，它对得起那些伟大的前辈。

5) 最佳国际影片——寄生虫

韩国电影早已优秀了好几年，终于迎来了久盼的国际声誉和关注。寄生虫的剧本结构创意十足，将黑色幽默、惊悚、人性、社会反讽融合得天衣无缝，在截然不同的氛围转换上自然不留痕迹，技术层面可以说是全部到位。

个人而言，这不是我最喜欢的奉俊昊作品，《杀人回忆》依旧稳占第一。甚至我也更喜欢去年的另一部韩国作品《燃烧》，意味更幽深细腻。但无可否认寄生虫是集大成之作，所带出的社会贫富悬殊反思含普世价值意义。努力了许久的韩国电影，值得这一切鲜花。

6) 典型叙述佳作——Ford VS Ferrari

这是好莱坞最擅长的典型叙述：underdog人物克服重重困难实现成功；传记改编、节奏流畅无闷场、精彩演绎，加上紧扣人心的赛车场面，哪怕我并不特别喜欢赛车也看得紧张和投入不已。音效和混音好得没话说。这是一部从各方面来说都无从挑剔，让人看得非常振奋励志的电影。Christian Bale一如既往的奉献了绝佳表演。

7) 侦探喜剧——Knives Out

原以为侦探故事再难创新，Knives Out成功给了我极大的惊喜！其中的叙述、反转和诡计设计倒也不是说空前绝后，但导演兼编剧Rian Johnson借着古典英伦侦探设定讲述了一个关于人性善恶的故事，还一应探讨了美国当今的社会分歧和种族议题。当侦探故事不仅仅仰赖于诡计和反转，而是有着更深一层的映射和含义，电影自然拥有更高阶和稳固的立足点。

8) 最佳恐怖片——Midsommar

这个故事给我相当大的冲击和震撼。这是Ari Aster自一鸣惊人的处女作Hereditary后的第二部电影。一反恐怖电影的阴暗，Midsommar亮丽多彩，北欧村庄景色美轮美奂。这是一个表面上讲述诡异邪教的邪典仪式和信仰的故事，实则刻画了脆弱人心最渴望的其实是他人真挚的共情（empathy）。邪教是凭什么吸引到人的？因为‘家人’和共情。我们在伤心欲绝的时候，要的不是出于‘好人’式的理智、肤浅安慰和关怀；我们要的是我哭泣，你跟我一同流泪；我流血，你也感到痛的‘感同身受’。

9) 年度电影盛事——Avengers Endgame

这不仅是年度，相信在来临的几年甚或10年内，都不会再有这样的电影盛况了。多个国家，包括马来西亚，都破天荒的24小时不间断播放电影、开办半夜场、影院甚至首度凌晨7点就开始营业播放电影等。这已经不仅是一部电影了，它是一个年代的见证。我俗人一个，很享受这样的盛况与兴奋，在影院和大家一起开怀大笑、拍掌欢呼和为我们的英雄流泪。

10) 年度惊喜——哪吒之魔童降世

很多人说这是中国动画电影的一个里程碑，我认为不仅是动画，这是中国商业电影的一个里程碑。剧本扎实，层层递进、条理分明，人物性格饱满出彩，动画新颖有创意（尤其是师傅的江山图设计），节奏流畅，很多幕我都看到导演会运用画面来说故事，一扫中国电影以往的弊端和弱点。完成度、娱乐性极高，中国商业电影若能长期以往，终将不容小窥。